Pressestimmen

Wiesbadener Tageblatt

8.3.2004

In farbigem Sound

Rheingau-Winter: Leipziger Saxophon Quartett

…Jean Francaix, Vertreter des Neoklassizismus in Frankreich, schrieb 1990 eine Suite für vier Saxophone, in die Elemente des Jazz unüberhörbar Eingang gefunden haben. Wie bei Francaix üblich, fesseln Witz und Humor, der spritzige, an rhythmischen und harmonischen Wendungen reiche, ironische Kompositionsstil, den die vier Musikanten auf dem Podium der Kelterhalle in Schloss Reinhartshausen genüsslich und in farbigem Sound ausloteten.

Als Originalkomposition war am Ende des Konzerts ein Quartett Alexander Glasunows (opus 109) zu hören, das in melodisch aufgefächertem Satz mit etwas romantischem Unterton, oft trillergesegnet nach echt französischer Facon sehr akzentreich in vorherrschend voluminösem Klang gestaltet wurde, Von eindeutig spätromantischer Statur war das Premier Quatuor (opus 53) des Franzosen Jean Baptiste Singelèe aus dem Jahre 1857. In der elegisch gestimmten Interpretation gefiel vor allem das Scherzo mit arios ausgesponnenem Trio.

Begonnen hatte der Abend mit einer Adaption von Johann Sebastian Bachs Italienischem Konzert für Klavier in F-Dur (BWV 971). Hier wurde wieder einmal deutlich, dass man mit Bearbeitungen von Kompositionen sehr sorgfältig umgehen sollte. Der große weiche Ton der Saxophone lässt die klare Struktur des Originals in den Ecksätzen weithin vermissen, das Andante geriet zu schwammig. Doch soll dieser Einwand das vitale, passionierte und prononcierte Spiel der Leipziger Gäste nicht schmälern…

Leipziger Volkszeitung

29.10.2001

Jubiläum mit Bach

Bach meets Saxo – so mag wohl mancher Besucher am Freitagabend im Mendelssohn-Saal des Gewandhauses gedacht haben. Da eröffnete das Leipziger Saxophon Quartett sein Jubiläumskonzert zum 15-jährigen Bestehen mit Bachs Italienischem Konzert… Und: das Saxophon taugt keinesfalls nur für Big-Band und U-Musik. das bewiesen die vier Bläser in „französischer“ Besetzung … mit Werken von Thiele, König, Woods, Fontyn und Francaix auf excellente Weise.

Die erste Uraufführung des Abends, Stefan Königs „Quadruple Talk“, ist wirklich ein „Gespräch für vier Holzbläser“. Da wird geschnattert, diskutiert, werden musikalische Motive wie Argumente einander zugeworfen und weitergereicht. … Mit alternierendem Einsatz von diversen Saxophonen, Querflöten und Klarinetten entstehen so immer neue Klangfarben und Stimmungen…

In den „Flügelschlägen“ (Battements d’Ailes) der Belgierin Jacqueline Fontyn – die zweite Uraufführung – brillierte das Quartett mit ausdrucksstarker Symbolik und wohlplazierter Dynamik.

Als Leipziger Erstaufführung erklang Siegfried Thieles „Reed music for four“, die 1986 ursprünglich für Oboe, zwei Englisch-Hörner und Fagott komponiert wurde.

Auch Phil Woods „Three Improvisations For Sax Quartet“ und Jean Francaix‘ „Suite für vier Saxophone“ … bereichern durch neue Farbtupfer…

Birgit Hendrich

Sächsische Zeitung

27.1.2003

Philharmoniker anders: Leipziger Saxophon Quartett und Gäste im Alten Schlachthof.

…Sein Gastspiel in der Reihe „Dresdner Philharmoniker anders“ am Freitag im Alten Schlachthof war ein Paradebeispiel für … Vielseitigkeit und zugleich für hohe interpretatorische Qualität der vier Musiker, die durch Dittmar Trebeljahr von den gastgebenden Philharmonikern und Rolf von Nordenskjöld bis zum Sextett erweitert wurden. … Die einleitende Fuge 

G-Moll von Johann Sebastian Bach zeigte, welche hervorragende Transparenz möglich ist, während andere Stücke, etwa solche für fünf Baritonsaxophone, den Reiz eines enorm dichten Satzes vorführten.

Dass die Quartettmitglieder über ein breites Leistungsspektrum verfügen wurde … deutlich, denn sie musizierten auch noch auf Flöten, … und … Klarinetten… Neben aller Ernsthaftigkeit kann dem Saxophon mit seinem oft näselnd-quäkigen Klang auch manches an Komik entlockt werden. Vor allem Nordenskjöld bewies das mit seinem unförmigen und riesigen Bassinstrument. Und dass … Improvisation ein weiteres Charakteristikum des Quartetts ist, schlug dann wieder den Bogen zum Jazz…

Peter Zacher

Leipziger Volkszeitung

20.12.1999

Mit Wucht und viel Feingefühl

„Passages“ wie die neue CD heißt das Stück, mit dem das Ensemble das LeipJAZZig-Konzert im Grassi-Museum eröffnet. Die drei Herren und die Dame des Leipziger Saxophon Quartetts spielen Kompositionen eines Berliner Musikers, der am Abend zugegen ist: Rolf von Nordenskjöld.

Anders als gewohnt, sind diese Werke nicht für irgendein, sondern für eben dieses Quartett konzipiert. Und derjenige, der sie den anderen auf den Leib schrieb, kommt nicht erst zum Schlussapplaus auf die Bühne, sondern gesellt sich hin und wieder hinzu, um das Quartett zum Quintett zu erweitern. Mit „Passages“ wird bewusst, wo die Reise hingeht. Fest gefügte Sätze gehen in offene Strukturen über, lösen sich in frei fliegende Improvisationslinien auf und werden schließlich wieder so souverän gebündelt, dass die Nahtstellen kaum mehr nachvollziehbar erscheinen.

Eben das macht die Kunst von Gründungsmitglied Nordenskjöld und die Kreativität der Aufführenden aus, die aus der Rolle von Interpreten ausscheren und die Stücke nicht mehr nach-, sondern mitgestalten. Was vom Klangbild her an Kammermusik erinnert, mal fein ziseliert, mal mit enormer Wucht daherkommt, bewegt sich stilistisch zwischen Jazz und Neuer Musik, lässt sich von der fundamentalen Antriebskraft des Swing beflügeln und offenbart zugleich Sinn für komplexe Formgebilde.

In Stücken, die nicht nur vom Titel her so unterschiedlich anmuten wie „Dancing Cat“, „Novemberabend“ und „Tango Baritoso“ sowie einem von Helmut Brandt, dem Berliner Veteranen auf dem Baritonsaxophon arrangierten „Billie’s Bounce“, kommt die ganze Instrumentenfamilie vom Sopran- bis zum Bass-Saxophon zum klingen. Und wenn sich drei Bass-Saxophone mit Tenor- und Baritonsax treffen, ergibt sich ein Gipfeltreffen tiefen Klänge, wie es selten zu erleben ist.

Bert Noglik